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赵本山仍是春晚剧组的重要炒作话题之一

A-A+2013年2月26日11:27中国新闻周刊评论

  “讽刺很难,我也很累”

  对于赵本山离开蛇年春晚,春晚剧组给出的说法是“作品未能达到自己的心理预期”,去年因身体原因临别春晚的作品《好人赵大海》在彩排时也被剧组认为“笑点不足”。但这不是赵因为与新任春晚导演哈文合作才出现的遭遇。

  2010年央视春晚到了第四次彩排时,赵本山的小品《捐助》还被要求改结尾。2009年春晚终审结束后赵本山方面更是接到了“剧本被淘汰,需要重新创作”的通知。今年如是,赵本山选择了退出。

  “十几分钟完成一个故事,过程中还要笑,很难的事,我现在也很累,不好弄。讽刺很难,总和乡长过不去,只能自嘲。”已经十分熟悉央视规则的赵本山也不可避免地有怨言。

  从1990年第一次登上央视春晚舞台至2011年,除了1994年没有露面,赵本山共参加21次央视春晚,15次获得春晚语言类节目一等奖。当赵本山已经成为春晚无可取代的“小品王”时,不知他是否还有时间想起1987年拎着茅台酒被央视拒之门外的那份无奈;当赵本山可以理直气壮地对央视的要求表达不满时,不知他还是否会想起1994年,仅仅因为有事进组迟了些,就被拿下的那份尴尬。

  23年间,赵本山逐渐成了春晚收视率的保证,而春晚也越来越陷入对赵本山的依赖。没有剧本,可以等;没有时间,可以等。当别的小品演员忙着应付春晚剧组和领导的一审、二审、三审、四审、五审时,赵本山却可以轻松地越过这一道道“生死门槛”,直接晋级。即使在他缺席的去年和今年,赵本山仍是春晚剧组的重要炒作话题之一。尽管赵本山后来和牛群出演的新小品《策划》不尽人意,带着徒弟上场的《不差钱》《捐助》《同桌的你》虽捧红了旗下弟子,但这些小品因缺乏深意、笑点低一直广受质疑。

  中国曲艺家协会主席崔凯是1995年春晚小品《牛大叔提干》的作者,小品讽刺了基层干部铺张浪费的现象,至今仍有深刻的现实意义。崔凯在接受《三联生活周刊》采访时回忆小品的创作基础:“我下基层县里,总是吃吃喝喝,干部们说,不是我们愿意喝,工作做得越好,来的领导越多。”可刚开始彩排时就有一位首长提了意见:乡是一级政府,这么乌烟瘴气不行……

  几经周折,节目有惊无险地通过了,但是有个底赵本山一直没敢露——最后他拎起一串老鳖蛋说:“扯蛋扯蛋,就是打这儿来的!”这句话也成为央视春晚小品中最广泛传播的经典台词之一。直到直播当天,赵本山才让道具师做了一串乒乓球,抖出了“扯蛋”。这“胆儿”和把控力,恐怕只有赵本山才有。

  2010年某网站举办“大腕聊春晚”活动,春晚常客笑星潘长江一语道出,“现在的导演不敢大胆讽刺”。他坦言,“现在所有晚会的导演都有一个共同的说法:绝对不能因为这台晚会影响了前途,搞什么样的讽刺小品?你想想,你讽刺谁谁愿意啊?”

  说春晚小品没有讽刺,显然也不公平。可是也就在赵本山早期,还有《牛大叔提干》《三鞭子》等讽刺乡村干部(也仅止于乡村干部)的作品,之后的“卖拐”系列、《昨天今天明天》的“白云”“黑土”系列、《送水工》等,都是拿农民的土气、江湖骗子(大忽悠)的狡狯、病人的搞笑……等开涮。甚至有人说,“赵本山小品中的包袱和笑料,无不来自于对弱势人群的嘲讽和挖苦,他把自己创造的欢乐建立在别人痛苦之上”。

  关于老百姓关心的热点问题,官员的腐败、房价物价高涨、社会机制的不合理等等在收视率最高的春晚中无一敢被提及。在有票能进现场的观众里,说不定就坐着编剧导演们不敢讽刺的对象。

  “春晚整体氛围是喜庆的,人们怀着期望准备乐。‘年三十晚上死头驴,不好也得说好。’讽刺谁,都不合适,要避免得罪各个阶层”。崔凯说破了春晚小品为什么难写,又难乐的根本。

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